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erzählt und verkörpert die Handlung selbst. Großartig gelingt ihm gemeinsam mit Ezgi Kutlu das große Duett vor dem Intermezzo sinfonico. Und nochmals sei es gesagt: Die jugendliche Spielfreudigkeit aller - ohne dass dadurch je die musikalische Präzision beeinträchtigt war - nahm das Publikum zu Recht spürbar für sich ein. Zunächst ist sie in ein eigentümliches Königinnen-Kostüm gezwängt und dann wenn sie eigentlich die verkleidete Columbina sein sollte, erscheint sie als ein etwas derb-gewöhnliches Arbeiterweib in einer armseligen Küche. Wie so oft in der letzten Zeit erlebte ich eine musikalisch ordentliche bis sehr gute Wiedergabe in einer fragwürdigen szenischen Aufbereitung. Sie leitet in der nächsten Zeit hier Tosca, Lucia, Cavalleria/Pagliacci, demnächst ein interessantes Konzert und eben die Oberon-Produktion. Corinna ist in diesem Konzept eine idealisierte Kunstfigur - da blieb Tetjana Miyus nicht viel Raum für darstellerische Profilierung. Weltkrieg wurde im Grazer Schloßberg ein über 6 Kilometer langes Stollensystem angelegt, das neben der militärischen Zentrale bis.000 Menschen als Luftschutzbunker diente.

Folgendes: Der Friseur Figaro, seine Geräte und alles Haarige stehen im Mittelpunkt - Figaro ist der Spielleiter der Geschichte, er kreiert die Frisuren und Kostüme der Mitspieler und hat den Verlauf der Geschichte voll in der Hand. Marcus Merkel - trotz seiner erst 27 Jahre bereits vielfältig erprobter Dirigent - hielt das zehnköpfige Instrumentalensemble aus Studierenden mit sicherer Hand und energisch-klaren Gesten zusammen. Sie war eine berührende Mimi und gestaltete die Partie auch stimmlich überzeugend mit wohltimbriertem, in allen Lagen ausgeglichenem Sopran. Eingefügt waren auch reizende Cupido-Putten - die Mädchen der Ballettschule (Choreographie: Gudrun Rottensteiner) tanzten zur Musik von Arcangelo Corelli, der in Kontakt mit Händel war, als dieser von 17eine ausgedehnte Studienreise durch Italien unternommen hatte. Lebensjahr stehende slowakische Bassist Peter Kellner war eindeutig die reifste Bühnenpersönlichkeit des Abends - er bewies mit dem Leporello, dem Banco und dem Méphistophélès aus Gounods Faust nicht nur eine große Bandbreite seiner Interpretationsmöglichkeiten, sondern auch eine in allen Lagen völlig ausgeglichene. Ein bisschen Premierenstimmung kam dennoch auf, sang doch erstmals der junge polnische Bariton Dariusz Perczak den Grafen, den in der Premiere der Routinier Markus Butter gesungen hatte. Roland Kluttig hatte zuletzt in Graz schon bei einer anderen Rarität überzeugt: bei Ariane et Barbe-Bleue von Paul Dukas. Das war großartiges Musizieren in idealer Verbindung zwischen Dirigentin, Orchester und Publikum. Wir erwarten gespannt ihre erste Opernproduktion - den Eugen Onegin im Dezember.

Da ist allerdings ein Wermutstropfen nicht zu verschweigen: wie es heute allgemein in Operetten- und Musicalproduktionen üblich ist, war alles (Solisten, Chor und Orchester) elektronisch verstärkt und zu einem recht undifferenzierten Einheitsklang gemischt, ja eigentlich verfälscht. Alle drei Protagonisten haben es mit diesem Inszenierungskonzept nicht ganz einfach. Der zwischen Paris und Leipzig nach Graz angereiste Kammersänger Thomas Hampson erhielt den ORF-III-Medienpreis und dankte mit einer klugen Rede. Und sie hat ganz Recht, wenn sie sagt: Die Musik lässt im Kopf der Zuhörer sofort Bilder entstehen egal, ob man Oberon szenisch sieht oder nicht. Und nun wird der Dom im Berg wohl zum ersten Male für eine Opernaufführung genutzt - und die Oper Graz vertraute dabei offenbar nicht der Ankündigung einer hervorragenden Akustik! Am Ende dürfen alle weiter nach Paris, weil Karl.

2017 (Premiere) Effektvolle (?) Kinderoper Kurze Opern, genussreich an eindrucksvollen Grazer Orten von den Sängern und Musikern der Oper Graz und der Kunstuniversität Graz dargeboten das ist das Konzept der Reihe OpernKurzgenuss. Aktes Mag der Himmel euch vergeben. Die zentrale Figur des Abends war stimmlich und darstellerisch die Franko-Kanadierin mit armenischen Wurzeln Nora Sourouzian als Azucena. Klaus Melem ist nämlich genau das, was das Stück vorsieht: ein fixangestellter Kontabass-Tuttist in einem Staatsorchester - und wohl der einzige Kontrabassist, der dieses Sprechstück aufführt. Es ist eindrucksvoll, wie der Berufsmusiker Klaus Melem, der keinerlei Schauspiel- und Sprechausbildung, wohl aber reiche Bühnenerfahrung als Musikkabarettist und Jazzmusiker und damit solistische Podiumserfahrung hat, den kunstvoll aufgebauten Sprechtext mit natürlicher, nie aufgesetzt wirkender bairisch-oberösterreichisch gefärbter Artikulation. Dazu sei aus einem Artikel von Zeit-Online zitiert: Szymanowskis 1926 uraufgeführtes Hauptwerk ist die Oper Król Roger (König Roger sie kreist um den entscheidenden Konflikt in seinem Leben. Nun - aus Graz ist nicht allzu Positives zu berichten. Dass die Kamera auch in andere Hände gelangt wie in jene von Narraboth, ist wieder mal des Guten zu viel. Seine stimmlichen Stärken spielte er primär in den lyrischen Passagen aus. Preis Corina koller, Sopran, Österreich,.

Kein Zufall, dass Mikroports hier schon lange selbstverständlich sind. Im dritten Akt wirbelte sie temperamentvoll über die Bühne, berührte aber auch mit ehrlicher Anteilnahme im Schlussbild. Wenn man recht informiert ist, war er einer der Kandidaten für die Nachfolge von Dirk Kaftan - er hatte im vergangenen Herbst einmal in Graz in La Traviata gastiert. Zusätzlich  wird die Serie OpernKurzgenuss an ungewohnten Aufführungsplätzen fortgesetzt mit Menottis Amahl und die nächtlichen Besucher, Poulencs Die menschliche Stimme und Händels Apollo e Dafne. Hausmann kannte das Stück bereits, war er doch in der Münchner CD-Produktion der Casimir. Der Zauberer Cipolla ist verschwunden - war alles am Ende nur ein Albtraum? Jude: Martin Fournier.

Irrelevanz bei jeder Gelegenheit, ist total mit sich selbst beschäftigt. Also: das Ganze war eher eine (Selbst-)Darstellung der Überlegungen des szenischen Teams und keine Auseinandersetzung mit der im Libretto und in der Musik vorgegebenen Bilderpracht. Jude: Mario Lerchenberger. Das konnte in den Pagliacci schon deshalb nicht passieren, weil im ersten Teil alles in Skurrilität aufging und danach der Chor nur mehr aus dem Off oder am Ende aus dem Zuschauerraum zu singen hatte. viel besser, ja wirklich schön und berührend  gelang Gisela Stille die lyrische Kavatine Trauere mein Herz.Akt. Also einem Teil des Publikums hatte die aufwändig-üppige Bühnenshow offenbar doch gefallen. Sie zeigt ihr ihre Ablehnung bzw. In allen vier Fällen deckt sich nämlich die Preisvergabe mit meinen eigenen Kritiken, die im Opernfreund bei Interesse nachgelesen werden können: Die Dirigentin Mirga Gražinyt-Tyla mit ihrem Salzburger Idomeneo, die Salome -Produktion in Klagenfurt und die beiden Grazer Preisträger Tetiana. Opernhaus graz, cavalleria rusticana/pagliacci, alltagsrepertoire kontra Plácido Domingo. Vor allem aber sorgte Oksana Lyniv für einen steten und spannungsvollen Fluss der Musik.

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Die hat allerdings eben einen Sohn geboren (herzlichen Glückwunsch!) und so wurde an ihrer Stelle die britisch-schweizerische Sopranistin Kim-Lillian Strebel engagiert, die die Partie zwar mit gebührender Koloraturen-Geläufigkeit, aber mit doch recht spröder Stimme und ohne große Legatobögen in den breitausladenden lyrischen Passagen sang. Zur Entstehungszeit des Gesetzes wäre niemand auf die Idee gekommen, eine Inszenierung als urheberrechtlich zu schützendes Werk zu sehen. Die Zofen und Gespielinnen der Infantin waren adäquat besetzt. Nächste Grazer Opernpremiere: Salome. Es ist sehr zu bedauern, dass diese Möglichkeit seit langen Jahren nicht genutzt wird. Schwer lösbar heißt aber lösbar! Man lernte eine hell-timbrierte, technisch sicher geführte Stimme kennen, die die anspruchsvolle dildo selber machen wichssucht Rolle ausgezeichnet bewältigte.

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Erotische massagen leipzig corsage für männer König und junge deutsche sex geil reife frauen Hirte im schwarzen Anzug - wohl andeutend, dass beide Teil seien eines modernen Individuums vor dem Hintergrund zerfallender Ideologien und Wertesysteme (so der Regisseur im Programmheft). Insgesamt war es jedenfalls eine solide Leistung - mache kleine Unstimmigkeiten zwischen Bühne und Orchestergraben mögen in der Premieren-Nervosität begründet sein. Das entnimmt man dem Programmheft aus einem Gespräch zwischen dem szenischen Leadingteam Florentine Klepper (Regie Martina Segna (Bühne) und Adriane Westerbarkey (Kostüme). April vergeben werden: Zum einen als bestes Opernhaus des Jahres neben so renommierten Häusern wie der Bayerischen Staatsoper (München La Fenice (Venedig Lyric Opera of Chicago, Opera North (Leeds) und Teatro Real (Madrid) und zum anderen für die beste. Mit saftig-runder und stets zentrierter Stimme ist er als Plumkett in seinem Element und der erfreuliche Lichtblick dieses Abends - unverständlich, dass man ihm sein Porter-Lied zu Beginn des.
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Am Tag des Schlusskonzertes war Cossotto allerdings schon in New York, wo sie. Diese maßstabsetzende Produktion in der Regie von Luca Ronconi wanderte dann auch an die Mailänder Scala und an die Wiener Staatsoper. Mareike Jankowski, neu im Grazer Opernstudio, war eine adäquate Lola und Cheryl Studer, heute Gesangsprofessorin in Würzburg, war eine gut zu Turiddu passende Mama Lucia. Sie wuchs dann langsam in Pamina, Elvira und Lulu hinein, um nur einige Beispiele ihres über 50 Rollen umfassenden Repertoires zu nennen. Schön, dass man sie demnächst als Adalgisa in der Norma-Premiere noch einmal erleben kann. Das stört zwar nicht empfindlich, bringt aber weder neue Facetten noch eine Verdeutlichung der Handlung. Zweifellos waren die Voraussetzungen dieser Premiere nicht ganz einfach. Es ist ein effektvolles Stück über den ukrainischen Volkshelden des.

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Der erfahrene Regisseur und Autor des deutschen musikalischen Unterhaltungstheaters Peter Lund hat das Stück in das Bethlem Royal Hospital ins London des Jahres 1748 verlegt, woselbst man Menschen findet, welche aus ihrem Verstande gefallen sind. Opernfreunde finden sie hier LE nozze DI figaro. Ut des Instituts für Alte Musik und Aufführungspraxis der Kunstuniversität Graz unter der profilierten Leitung von Susanne Scholz spielte animiert - so manche Unebenheit speziell bei den Oboen überhörte man gerne und erfreute sich an natürlicher Frische des Spiels. Jude Mario Lerchenberger (4. Nun erotische treffen privat privat club wien konnte er als Graf seine nobel-virile Stimme wirkungsvoll in Szene setzen - und berührte letztlich als alternder Casanova in der elegischen Schlussszene. Die nötige stimmliche Leichtigkeit und Brillanz fehlte und man kann nur hoffen, dass dies bloß an der Tagesverfassung lag, ansonsten müsste man fürchten, dass sie im Herbst als Elisabetta überfordert sein wird.